一派胡言,我要说一句豹喜欢

我没想到2018开年北美就出现了这么一部现象级电影,更没有想到作为漫威系列的新片会在内地如此“水土不服”。MTC给出了惊人的88分,却在豆瓣跌至6.8分。

特查拉王子英武过人。

“美国版《战狼》!”,“就是靠政治正确!”,如此呼声不绝于耳。

在鼓点和吟唱声中,赤膊的王子手持矛和盾走下飞船,他将以最原始的方式,摒弃黑豹的能力,接受对于王位的一切挑战。

如果你多少看过我的影评,一定会记得我无数次的对漫威,对迪士尼,表达出我的失望,甚至是嘲讽,但今天,我还真想夸一夸这部两极分化的电影。

他的子民漫山遍野,盛装等待。他踏进水潭,欢呼声变得更响亮,瓦坎达人民一遍一遍地唱:特查拉,特查拉,特查拉。 镜头一直以俯角跟拍,仿佛整个瓦坎达的重担,几千年的繁衍生息,就要落到他精壮的肩膀上。然而他在喧天的欢呼声中,依然稳健。 黑豹又不仅是一个力量符号。特查拉出手就是雷霆万钧,当他脱掉制服,你却总能看到王的悲悯和果决。对于要不要开放瓦坎达,对表哥应该采取什么态度,他总是流露点点的犹豫。

《黑豹》

图片 1

图片 2

特查拉总是这样的表情,微皱着眉,他的英气和沉稳很好地融合在一起,他在爱与罚之间犹豫。 在开放上必然趋势的情况下,瓦坎达人真正应该被他领导。他是真正的黑豹陛下。 君王慈悯,战士孤绝。他的对手,可称得上是悲壮的战士。

故事紧接着《美国队长3》,“黑豹”特查拉的父亲在联合国遇害,在捉拿真凶后,特查拉回到了位于非洲的故乡,一个盛产振金,科技高度发达却不与外界接触的神秘国家——瓦坎达。

在从前的爆米花电影里,我们看到的主人公的对立面是邪恶的一种投射。他们天生就是恶的,永远活在反派的聚光灯下。 然而我们现在能看到的是,漫威在这种对普遍接受度要求极高而往往放弃深度的电影里对所谓“反派”的处理,他们再也不是纸片人。 甚至影片的第一个镜头,在老国王讲故事之后,镜头向下俯冲去拍父亲被杀的夜晚,是在楼下篮球场打球的艾瑞克。 后来他背对镜头,站在熊熊死亡的心形草里。他心里没有其他的王,没有千秋万代,子孙后世,因为乌云闭月之后的这个世界,再也没有爱过他。 艾瑞克疯狂杀人,甚至回到祖先世代居住的地方屠戮同胞,他想回到瓦坎达,再也不是为了看世界上最美的落日,他心里只有复仇和自由。仁德的君王身上不曾沾染鲜血,被剥夺了所有的他却杀人如麻。

在与复仇者联盟处理完国际大事后,这位王子即将成为新一任国王,然而他要面对的不仅仅是来自外族的挑战,还有父亲曾经犯下的错误。

图片 3

对于不了解《黑豹》的观众来说,本片最大的噱头大概就是“漫威第一部主流黑人超级英雄电影”,但真的这么简单吗?

艾瑞克输了,但他是跳船而死的英雄。

记得早先在看《黑豹》预告片中一闪而过的群像时,我不禁对着悬崖峭壁上身着五颜六色服饰的人群吐了吐舌头,扭过头去和朋友吐槽,“高饱和度的色彩混搭,别又是一部《银河护卫队》吧”。这算是我对漫威系列电影中越来越“同质化的复杂”的色彩风格的一种嘲讽,但《黑豹》正片却在这件事上又一次体现了其一贯抱有的优越性——“对异质文化细腻的捕捉与大胆的诠释”。

从前角色是善恶的镜子,现在善恶只是角色的映射。只以善恶去评价一个人,恰如傲慢地指责黑人超级英雄电影是政治正确,是一种低商偏见。

图片 4

漫威打破了一定之规,有破有立;我们作为观众,还能只看演员的肤色吗?

导演瑞恩·库格勒比莱恩·约翰逊幸运得多,他对于黑人文化的了解与热爱在瓦坎达这片虚构的理想乡可以得到肆意的诠释,更贴近于一个美妙的文化乐园,它虽然隐藏于这个全球化的世界之中,却寄托着非洲大陆乃至全球黑人的精神呼唤,超越文化裂痕的一个不折不扣的“非洲国”。而不是在庞大体系的压迫下生硬的为白人英雄披上一层黑色皮肤。

况且漫威在设定方面所做的尝试还不止反派角色的突破。我们发现,健壮的黑人男演员应该十分好挑,但只有白猿首领堪称高大威猛,包括黑豹陛下在内是其他黑人男性角色,都算不上是人高马大。

在瓦坎达中,幻想中的高科技与传统的非洲特色相融合,并延展出了自己的作用,而绝非是在于装饰性。这是一个对历史大大的假设,“如果非洲没有经历那几百年的苦难呢?如果引领科技革命的是非洲这片大陆呢?”。我希望有更多的人在嘲讽这部电影以及为另一部“我国票房冠军”辩护之前,请分清“意淫”与“假设”在电影中的区别。瓦坎达深处的假设所涉及到的是随之而来的社会思考,以及由诸多有趣的科技细节所组成的世界观,一旦有了这些根基,便是有根据的假设,催生“意淫”的是一种狂热,不需要任何根据与大脑。

相比之下,陛下的护卫队都是孔武有力的黑人女性,尤其是女将军,她的打戏特别好,流畅又利落,且有一种女性的力量美。

影片中边境部落的主要服饰是一种披在身上的毯子,灵感来源是莱索托牧羊人的服饰,在高原上他们用毯子抵御寒风,而在与振金结合后则可成为坚实的盾牌。各大部落长老中的一位带着极具辨识度的唇盘,其灵感取自埃色俄比亚的部落,尽管以当代美国的视角看来这样的装饰也许令人感到毛骨悚然,但影片中的呈现却没有投以“异样的目光”,它原本的文化地位没有被曲解或是动摇。英姿飒爽的女性护卫队也采用了颈环等装饰元素。

从前我们难以看到这样的设定,不仅是健壮的女性,在此片中,女性配角和男性几乎相当,甚至苏睿公主还担当了科技骨干。 如何把性别平等推向全世界?所谓的“爆米花片”做到了。有异于传统的呼吁和宣传方式,漫威用新奇的角度去潜移默化地输出和影响,这样的做法,让漫威真正了不起。

在看似“文化大一统”的漫威与美国电影面前,文化多样性恰恰是其着力去保护的。看看去年的《寻梦环游记》吧,如今的时代,最好的保护就是让其在保留一定原有魅力的同时走向世界,一定的妥协与让步是肯定的,但也好于在偏激的完美主义者的保护下让其慢慢枯萎,更多的关注与讨论才是传统文化获得新鲜血液的关键。

图片 5

同样是皇室斗争,这不得不令人联想到《雷神》系列;同样涉及到究竟是外在的能力还是强大的内心会定义一个人的“超级英雄标准化探讨”;同样是一个超级“巨富”肩负起了责任并在结尾将秘密公之于众,这当然会让人想到《钢铁侠》。但即便如此,“黑人题材”本身所带有的社会议题让这部影片在娱乐之外拥有了更多的解读性,就像它本身的噱头一样,除了面孔之外,其对于社会问题的想象也是漫威之中独一无二的。

而又不止于性别平等,此片作为第一部黑人超级英雄电影,更是直指非洲的文化输出和归属。 非洲大陆占大陆总和的五分之一。几百年前,由于人类历史上最大的悲剧,黑人在欧洲和美洲大陆流浪,他们的灵魂与文化的联系被航线割断。因此对生活在欧美大陆的黑人而言,非洲文化同样遥远而陌生。 漫威在此时给了我们一个黑人超级英雄,黑人小孩子开始了解关于唇盘、刺青、长矛和斧子,关于落日、鼓点和热烈歌唱。先人跪在他们从未踏足过的土地上,祈求生命的延续。无怪乎在国外黑人对于此片反响热烈,从瓦坎达落日余晖里走出来的黑豹,象征着属于他们自己民族的正义和归属感。

图片 6

图片 7

瓦坎达的魅力和《神奇女侠》中的“天堂岛”有着异曲同工之妙,尽管它们看上去是那么的不同,但你可以注意到它们对于“传统”所抱有的展望,它们所代表的“黑人”与“女性”在历史上以及现实社会中都受到了不公正的对待,无论是惯于二元对立的西方思维还是以和为贵的东方哲学,居然在对弱势群体的压迫上达成了巧妙的共识,伴随其中的掠夺与压迫也破坏了这一群体的文化正常成长的进程。

这也是为什么我从来不同意政治正确这种傲慢的偏见,这不是为圈黑人钱讨好种族平等的走肾不走心,黑豹解释了黑人从哪里来,到哪里去,原来从另一个文化里走出来的英雄,和白人英雄殊途同归。 这太有必要了,因为超级英雄是我们对正义的诠释。

而《黑豹》与《神奇女侠》都不满足于让其群体在当前不公平的社会框架下获得自身体系外的认同,而是以近似乌托邦般的未来主义续写了自身的传统文化认同,关注其特性中优秀的一面并发扬光大,例如女性的坚强与原则,族人对传统的尊重,而不是站在对立思维的老框架中重演历史,完成一场煽动性的反杀与意淫式的胜利,那是《逃出绝命镇》的小聪明令我感到不舒服的地方,它敏锐的发现了问题,却将利用了问题引来的情绪,没有丝毫责任感可言。而《黑豹》抛出了一个明确的答案与态度。

在这些为公平、正义、梦想、爱和勇敢代言的人里,怎么可以没有一个黑皮肤的人呢? 在这样一个仍然存在有色人种歧视的社会,漫威拍了一部几乎全是黑人的电影,它想告诉全世界的黑人甚至是所有人:你看!他和蜘蛛侠、钢铁侠一样强,他是黑皮肤的,他同样也是很棒的!

漫威对于人物起源电影已经形成了一个行之有效的公式,在如此一个庞大的电影宇宙下“套路”是一个必然的过程,是一个将游离在各种类型片中的“超级英雄电影”逐渐类型化的过程,从元素杂糅到一个可以用自己的视角诠释并放大这些元素的成熟载体。

漫威作为全球顶级流量,用一种举重若轻的方式,为种族和性别平等登高一呼。

《黑豹》作为漫威宇宙超级事件《复仇者联盟3》之前的最后一部电影居然一反常态,几乎脱离大主线,当然瓦坎达在复联3中是个重要的地点,但漫威用这部电影所证明的正是第四阶段以及之后计划的可行性,这是在初代谢幕后想要延续血脉所必然要做的,当然与《银河护卫队2》的游离有着本质区别。

也许剧情依然不够好,也许整部电影的大致思路包括黑豹的个人成长完全在意料之中,但是在大场面和肾上腺素之外,漫威真正做到了marvelous。

在这个备受诟病的公式之下,反派太弱几乎成为了整个系列的通病,但《黑豹》中迈克尔·B·乔丹饰演的艾瑞克却很用心,即便仍旧是一个“和主人公近乎镜像”的反派,其看点也比《雷神3》中被浪费的女王要强很多,因为这个故事直面的正是这个理想国度黑暗的一面,它建筑在一个弥天大谎之上的一面,正如仙宫被占领时暴露出的壁画,这正是迈克尔所承载的部分,反派要会打,但也应当给出一个足够困扰主人公的理由,让特查拉做出更好的选择的一个动因。

我超爱这一部的,不管别人爱不爱它,在我眼里它都是漫威的一大步。

艾瑞克是个典型的悲剧反派,他有足够的理由去行使他极端的正义。他的父亲死于瓦坎达盛行的“孤立政策”,而被遗弃的他又融入了一个由“孤立政策”所造成的糟糕社会状况。被迫融入,却又无法真正的成为美国社会的一份子,艾瑞克向往自己的故乡,却又痛恨着它。艾瑞克最大的悲剧就在于他的矛盾性让他无法融入瓦坎达或是美国社会的任何一方,成为了一个彻底的异类,而他的极端主张,利用政权更迭摧毁他国政权,也无非是老派殖民主义和激进民族主义的结合,同样是“糟糕的美国办法”。

豹喜欢。

艾瑞克就如同美国社会中被歧视或是遗弃的黑人,他们深受美国文化影响却无法真正的融入,但美国文化的烙印却也阻隔了其对于血脉之源的文化认同。这就是为什么艾瑞克出场时的配乐会有着明显的美国现代嘻哈风格,炫酷,但是与瓦坎达极具非洲特色的旋律格格不入(又一次有效的“功能至上”配乐)。且艾瑞克借助心形草看到父亲时,只能是在那间美国公寓中,而特查拉到过的辽阔草原只能被隔绝在窗外。

© 本文版权归作者  甜柴  所有,任何形式转载请联系作者。

他的血脉让他对非洲有着天然的热爱,所以他会在完成任务之余拿走那个面具,并在最后发自内心的赞美瓦坎达的美景,却最终变成了进阶版的马尔科姆·艾克,激进版的马库斯·加维。

瓦坎达的过去与瓦坎达间接造出的怪物,直指了美国如今国内外的政策,看似陈旧的“真人版狮子王”却道出了对如今美国的批判。

图片 8

这个反派的成功不仅停留在自身塑造上,艾瑞克代表了“问题”,而这个问题影响了特查拉,进而让特查拉抛弃过去,给出了自己的答案,即如何让瓦坎达变成一个更好的国家。在影片一开始的特查拉仍旧是个不折不扣的孤立主义者,而正是艾瑞克的悲剧让他看到了改变的必要。

所以艾瑞克父亲遇害的公寓成为了首尾呼应的重要场所,那里是悲剧发生的地方,也是悲剧结束的地方,那个看着特查拉发出疑问的孩子,以及千千万万将要了解瓦坎达的黑人小孩儿,都是特查拉对于艾瑞克悲剧的弥补,也是艾瑞克的理念中最高尚的部分的一种延续。《黑豹》充分重视了特查拉与艾瑞克之间的理念冲突,并将其视为核心,且没有迎合正邪之争的对立,艾瑞克的出发点仍旧是令人尊敬的,他的暴力中,“拯救”多于“报复”。

影片没有真正的反派,都在说王子复仇记,都在说莎翁剧本,那为什么艾瑞克才是那个复仇的王子?如果说是黑人版《战狼》,那为什么白人不是终极反派,而是一位黑人?这些问题绝不是一句“政治正确”能解释得了的。难道艾瑞克的种族分离以及黑人优越论的思维不是当年黑人自己提出来的吗?美国文化所代表的西方殖民主义对于艾瑞克的影响的确存在,但真正的敌人,却不是他们。这是最值得深思的一点。

“自我反思”是众多美国电影,尤其是商业片中常带有的主题,然而却常常被忽略掉。大家只看到《第一滴血》有多个人英雄主义,却没有看到其对美国越战的批判,所以模仿出的往往也就是外壳,并配上了与之截然不同的内核。

图片 9

我很费解中国人对于如今美国所谓“政治正确”的反感,《黑豹》北美票房大爆就一句“政治正确”扔过来,但请想一下,仅仅政治正确会让人们走进影院贡献票房吗?真正令人反感的应当是“政治正确”的存在破坏了电影表达本身,而不是其强调的价值观。反倒是北美的票房证明了美国社会对其价值观普遍的认同,或者说是一个普遍的社会心态,这和奖项颁给谁是两回事,无法操控。

当然我能理解的“反感”是针对于“政治正确”所造成的舆论压制,妨碍了关于“事实正确”的讨论,可以说美国主流媒体一定程度上忽视了《黑豹》的缺点,但这仍然无法成为你去否定该价值观的理由,你或许可以明确地告诉我黑人不配成为这样一个故事的主角。《黑豹》的导演虽然和反派饰演者多次合作,此前两部口碑较高的电影也均围绕着黑人展开,但其对于大制作的经验不足也造成了第三幕戏还有很大的提升空间,然而这显然也不是“政治正确”所造成的,我反而看到了手执长矛霸气十足的女子护卫队,反而看到了一个直面社会问题且有着自己思考的超级英雄电影。

想想新版《一个国家的诞生》为什么会失败?回答我《底特律》的票房为什么没有一鸣惊人?《黑豹》尽管存在缺点,但总归是有过人之处的。

————————————————————————————————————————-

如果您对我和小伙伴儿们的文章感兴趣,可以关注我们的公众号“葡萄槽电影”(funnygrape)哟~!

图片 10

© 本文版权归作者  Devlali Number  所有,任何形式转载请联系作者。

本文由澳洲幸运5开奖记录发布于首页,转载请注明出处:一派胡言,我要说一句豹喜欢

TAG标签:
Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。