不得不说的

影片的片名为“盲探”,讲的自然是主角庄士敦的故事。从类型上看,影片不是纯粹的侦探片,也不是纯粹的喜剧片,而是用种种这般精彩好看的商业元素,讲述着庄士敦在盲前盲后和忙前忙后地侦破个个案件的过程中,追求爱情,享受人生,顺便赚赚钱,伸张伸张正义的复杂而又简单的故事。换个角度来看,《盲探》更像是刘德华饰演的盲探庄士敦凭借自己的“人盲心不盲,身残志不残。”之毅力,而绘出的一幅精彩的“人生五感图”!
第一感,触感。理论上讲,它是已全身的细胞为媒介,以神经为传接。所以在人体从休眠状态进入正常生理状态下第一使用搜集周围情况的感觉。盲人与世界沟通,同样地首要就是依靠触感。庄士敦手中的一支折叠盲杖,和最终触摸到病床上重伤后的何家彤(郑秀文饰)清秀面庞的那双手,是他在影片中重要的触觉手段。片头那一场勇破“铜锣湾楼顶颇浓酸伤人案”,让观众认识了盲探庄士敦。之后在赌城用手机智擒锤头凶,也展现了盲者该善用手机的重要性。
第二感为视觉。人和动物都靠它感知外界物体的大小、明暗、颜色、动静,获得对机体生存具有重要意义的各种信息,至少有80%以上的外界信息经视觉获得,视觉是人的最重要的感觉。盲探自然是无视觉才称之为盲。但视觉的缺失,却也给了他强劲的生活动力。盲前,他看到了爱的目标;盲后,他有了人生的方向。为了心中的女神,为了重见光明,庄士敦开始以“赏金猎人”的方式侦破旧案,也就此结识了女警何家彤。从而开始了新的爱情和人生。
人类的第三感是听觉。听觉是仅次于视觉的重要感觉通道。它在人的生活中起着重大的作用。人耳对声音传播方向及距离,定位的辨别能力非常强,无论声音来自哪个方向,都能准确无误地辨别出声源的方位,盲者更是如此。盲探庄士敦的探案过程,便很好地诠释了人盲耳聪的事实。而与曾经的好搭档,如今的挚友司徒以及其美妻简的情感纠葛,更从欢喜冤家的角度,将庄士敦的情感世界呈现出来。
人类的第四感觉为嗅觉。嗅觉是一种远感,即说它是通过长距离感受化学刺激的感觉。相比之下,第五感味觉,则是一种近感。街边的臭肠,西餐厅里的龙虾,铁板烧上的海味……无疑,在失去一感的庄士敦,时刻在努力地用外界的刺激,满足着自己的嗅觉和味觉。影片也是通过刘德华从头吃到尾的这一精心设置,不但塑造了一个鲜活到你我身边,并不算传奇的盲探人物,更在这股股的人间烟火的熏陶下,令影片始终都伴随着港产电影多年来都挥之不去的本土味道。
多年来,看惯了刘德华与郑秀文搭档的种种调情与傻笑的我们,难得还能在即将逝去的青春里,欣赏帅哥的帅与滑,傻姐的痴与笑。五感也好,人生也罢,精彩足矣!

《盲探》的出现可以说并没让人惊讶。因为这部电影在某种程度上是杜琪峰电影作品的汇总,其中能够看到《大只佬》、《神探》的影子,更因为刘德华和郑秀文九年后的再次合作而回想到《孤男寡女》、《龙凤斗》。只是这次,刘德华不再像《龙凤斗》中风度翩翩,郑秀文更是少了贼婆那份机智,多了《瘦身男女》中角色的影子,如此的设计却让人物更为出彩。庄士敦身上有一丝浪荡和贱气,何家彤的朴实互补了庄士敦,成了他手下的兵和保护他的人。这种互补在一方面形成了一种强烈的人格特质对比,继而是幽默夸张的戏剧风格;可是影片并非仅有幽默,《神探》的影子便是一种悬疑的破案推理,加之庄何二人的爱情,这样的大杂烩并没有堆砌的感觉,反而使人信服,在每个片段能给人新鲜的惊喜,这便源自编剧符合逻辑的安排。
由于《盲探》整体上是以破案为主,因此我想把破案所需要的逻辑性付诸于剧本上(尽管庄士敦曾说破案需要想象力,不可否认是逻辑让想象力没有扑空)。从大脉络来看,影片主要解决的是何家彤请庄士敦查得小敏失踪的案件,然而破获这件案子中穿插了许多额外的案件。这些案件一方面是为了展现庄士敦爱财的性格,更重要的是为小敏失踪案件的破获提供素材和灵感。其中发生的任何一件事,人物说得任何一句话,都会成为案件进展的关键。第一件案子是在殓尸房的杀人案,这件案子可以说是何家彤初次体验庄士敦查案方式的经历,同时告诉我们,有第三者在场。可是这件案子没有随着线索进行,反倒戛然而止。庄士敦转而展开了对另一件案件的调查,可以说他利用了何家彤对他的尊重和信任。不过何家彤在追逐罪犯的过程中所表现的赤诚令庄士敦感动,随之他开始深入对小敏案件的调查,有了小敏外婆的上场。若看罢此片,便会发现,外婆与小敏有同样的特质,甚至是同样的举动,她们都藏在了衣橱中追求她们心中的爱情。接着,案件又转到了第一个案子中,因为在出租车上的启示。抓获李得胜的成功代表着庄士敦与何家彤在破案过程中角色扮演的关系的确立,更强化了二人的感情:何家彤钟意庄士敦。因此,在庄士敦询问她是否有时间陪他,她特意打扮了一番,并且异常得意;在得知庄士敦要追求高圆圆饰演的人物时,她心存妒意。
刘德华与高圆圆跳舞的戏份可以看出对《闻香识女人》相似桥段的借鉴(刘德华也承认曾经参考阿尔•帕西诺盲眼跳探戈的经典片段)。而导盲棍的相似,盲探开车的情节,也同样在《闻香识女人》中找到影子。不过,导盲棍在《盲探》得到重视,成为了表现人物情感的工具,在庄士敦得知司徒法宝娶了自己喜欢的女子时,他手中的导盲棍不听使唤,表达了他心中的混乱和不安。庄士敦的伤心让他联想到伤心与失踪的关系,继而小敏案进了一步,他和何家彤的合作继续进行,他发觉凶手是的士司机。可是此时由于要向司徒法宝索要相关材料,并没有顺着线索查下去,案件又中断了。丁丁对庄士敦讲述对司徒法宝一见钟情的过程让庄士敦意识到一厢情愿、失恋的状态同小敏或许有关,于是通过何家彤的割手试验确定了阿祖的存在。可以发现,高圆圆所饰演的丁丁,她的出现并非无缘无故,而是在无意当中影响着庄士敦,不经意间推动着案情的明朗。一旦确定阿祖,没有其他案件再做干扰,庄士敦已经全情投入到了这个案件中,因此他们随即来到了珠海,对阿祖进行调查。阿祖案件留下重要线索便是其妻子所言的葡语,但同样使得庄士敦继续坚持自己的推想,加紧了的士司机的追查。的士司机连环杀人案件使人容易联想到《大只佬》中的孙果,同样是杀人后躲藏起来,行为怪诞。破案过程中无疑是庄士敦和何家彤关系的升华,因为生死上相互依护,他们之间的爱情确立了,而盲探开枪、开车的桥段更加具有戏剧张力,展示了爱情的伟大与可贵,是对《闻香识女人》最佳的致敬乃至超越。因为对爱情的体验,联系到小敏案件,回想到小敏外婆、母亲三人对爱情的至狂,庄士敦对小敏案件有了重新认识,于是试图找阿祖确认。最终揭开了小敏同外婆、母亲共同的宿命,一种韦家辉式的轮回思想暗暗涌现。
逻辑还体现在许多方面。何家彤与丁丁都被车撞,原因在本质上是相同的——对爱情的冲动(当然何家彤被车撞有办案的因素)。配乐方面,主题曲《盲爱》出现了三次,第一次由刘德华一人演唱,出现在遇到丁丁时;第二次有郑秀文演唱,出现在丁丁遇到司徒法宝时;第三次是二人合唱,出现在要去元朗查案时。其中的主线仍然与爱情有关,反映了庄士敦与何家彤爱情的形成过程。
不得不提的是演员的演技。主演刘德华同郑秀文给人的第一感觉便是放松的状态。或许是二人合作次数很多,默契十足,或许是二人对表演有了更加透彻的理解,或许是富有表现力的剧本的辅助,总之二人都在不同程度上突破了自我。刘德华的表演总会使得刘德华本人的色彩盖过要表演人物的特质,在《盲探》中,刘德华展现了去刘德华影子的努力尝试,完全将庄士敦这个人物表现了出来。令我记忆最深的是重新遇到丁丁时边吃边按捺不住心中狂喜的表演,脸上表达出的极度喜悦且带有一种得意和紧张,酣畅淋漓,一气呵成。还有一场是在失恋后向何家彤的抱怨,那种纠葛和失落,以及对长相的执着带有一种滑稽和萌态。若强挑问题,便是庄士敦对何家彤说那句“I love you”时又看到了刘德华的影子。整体看来,《盲探》无疑是刘德华又一代表作,庄士敦是继《旺角卡门》中的混混,《天若有情》的华弟,《无间道》中的刘建明,《投名状》中的赵二虎又一个鲜活、拥有独立生命力的角色。而郑秀文的表演较之刘德华,更为放松。何家彤在她的演绎下,笨拙而不显呆板,执着而不显凝滞,可爱而不显做作,真实而不显夸大,我觉得2014年是金像奖眷顾郑秀文的日子了。(配角永远在杜琪峰电影中发挥着极大的能量,从林雪到卢海鹏,甚至是只有几秒钟镜头的鲁芬。林雪在《盲探》中扮演的李得胜富有黑色喜剧效果,表演令人折服。)
杜琪峰不愧是大师,能够将各种元素杂糅在一部电影中而没有掩盖主线和演员的表演,让《盲探》能够从一部部令人失望的电影中脱颖而出,让人领略到何为真正的好电影,好导演,好演员。

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