漫长的婚约

是《天使艾美丽》的原班人马。被当作《天使爱美丽2》。然而,我不这样看。
艾美丽是人间童话,而这,是悲痛的史诗。电影不是在讲述爱情,而是在讲述一段荒唐的疼痛的战争。
故事依旧是艾美丽的叙事方式,暗暗的线索丛生,然后在一步一步追寻到真相。在生活的蛛丝马迹中,一点点接近真理。信件,红色手套,MMM,信天翁,德国军靴……生活的种种都成为了电影的道具。
整个电影没有任何情节上的冲突,它只是平静的讲述,就犹如一个人只是在路上走,一直走一直走一直走,没有起点亦不存在终点,这样的叙事方式,是一种导演和编剧对于自己的充分的自信,而这种自信,大概只有法国人才与生俱来。
玛蒂尔达是执著的女子,奥黛丽·塔图一改在《天使艾美丽》中精灵般女孩儿的形象,眼神中透着坚定,嘴角总是轻微的绷紧。这个跛脚的姑娘,经历七年,战争却从未揉碎她对于爱情的执著梦想。她带着观众的心,一起追寻。可是就连观众都开始绝望的时候,她依然没有绝望。在观众被那种漫长而无望的寻找折磨得欲罢不能的时候,导演终于让曼尼奇背对着坐在阳光和煦的花园里。玛蒂尔达慢慢的走过去,安静的坐下来,眼泪落下。她寻找他的七年时光,对她来说,并不比她走向他的短短的距离长。她走了几乎走了一辈子,换来恍若隔世的相逢。
片中玛蒂尔达很多次说的“如果……”。“如果门一直不关上……”“如果车厢里一直寂静下去,检票员不来……”“如果我能先到达……”如果,这些如果,让我们这些至今仍然相信童话的观众一次又一次的失望,那颗等待的焦灼的心,被放在滚烫的炮灰里无情的揉搓。
爱情是一条主线,在生死与战争中,显得支离破碎。影片中的战争是荒唐的。等待救助的耶稣雕像,挂在树上的尸体,士兵因为误伤而要判处死刑,荒唐军官桌子上女人的照片……人,不断的死去。
尽管,影片应该算是happy ending。然而,却让人高兴不起来。尽管两个相爱的人重逢了,但是还有多少情侣要到“地狱中重逢”。
澳洲幸运5开奖记录,《天使艾美丽》在整部电影里,运用了红和绿两种悦目的颜色,相互纠缠。而《漫长的婚约》在颜色的处理上在战争场面中运用了灰蓝和冷黄,让人感觉,那样的日子,一直阴雨缠绵冷风袭袭。直到战后的田园风光和影片结尾的花园里,才运用了温暖的奶黄色,如沐春风。
影片也与《天使艾美丽》中轻快的音乐小调不同,运用了其实宏大的交响乐。整个基调都是低沉伴随悠远,听完令人心头有压抑感,缺乏明亮的色彩。间或有稍稍舒缓的段落,但也是稍逝即纵。
这是一部战争的电影,战争与爱。让人联想起《爱在战火蔓延时》。战争的荒谬、虚妄和残忍犹如暗夜的到来在突然间就弥漫整个世界,严丝合缝。整部影片还是带着法兰西一贯的浪漫情怀和黑色幽默,却无比经准地击中你的神经。这就是生活——C'est la vie。

《天使爱美丽》,我还是愿意把它称作为《天使艾美丽》这样会更恰当些,不然会给人造成一种歧异。

早就听说过这部影片,一直想看,可就是有一种情绪在其中,我有个怪毛病,越是经典的影片,我越不想早点就拿到手看完它,总希望在某一天,一个合适的机会遇到了它,并将它带回家,静静的坐在沙发上,按下播放键。就好像是缘分天注定的感觉一样。

今天,周末的最后一天,对于那些上班族来说,是好日子到头前的最后呻吟。而对我这位在家只知看书、看电影的家伙来说,每一天都是周末。这个周末该做些什么呢。来到了我经常寻碟的小店。随意的翻翻,艾美丽的那双大眼睛,和那带有精灵般气质的笑吸引了我。缘分来了,随即买下,带回家中,重复着习惯的动作。片子开始。

电影采取了人物叙述的常规原则,对于艾美丽的一切都在进行着流水帐似的介绍。从她的出生,成长,家庭环境,父母的命运等等,凡是一切和艾美丽有关的东西全都搬了上来。但导演却很厉害,运用了精熟的场面调度,将镜头处理的很是精彩。(精彩这个词我一般不用,因为我认为精彩的没有几部电影,呵呵,自大了)然后,到了艾美丽的青年时期,整个故事才全面展开,从为老人找到童年的回忆开始,艾美丽开始了她的“天使”之旅,她不断的在帮助别人,是有策划的进行,包括对自己的父亲。在她周围生活的人都得到了她的关爱,天使的定义开始发挥,整个故事也都在艾美丽的精心设计下发展。到了她自己的爱情,导演和编剧又提出了一个新的问题。天使帮助了别人,可谁来帮助天使呢?于是乎,那位玻璃老人成了“天使”,是他的鼓励让艾美丽敢于正视自己的人生,获得了属于自己的幸福爱情。电影的最后,看到那些被艾美丽精心策划后的每个人再次找到自己人生的方向。其实,导演也想告诉我们,艾美丽也将他们变成了“天使”。就象我看过的一部电影好像是叫《爱的传递》,讲一个小孩子,叫一个人做一件好事,一个个承接下去,最后有上万人承接了这种爱的传递方式。(有谁知道这个电影的名字告诉我。)

下面我们从电影制作的角度来分析一下为什么《天使爱美丽》是属于经典当中的经典。

首先,镜头的处理上很到位,动态镜头和静态镜头剪接的恰到好处。《英国影视制作基础》这本书里将这部影片也称为经典,它也是从镜头的处理上来承认它的。

由于这段时间一直在研究电影场面调度方面的问题,所以,以我仅有的知识来肤浅地解构《天》这部影片中的动态镜头。

在台湾五南出版的《电影分镜概论》中,场面调度部分出现在书的中部,前面介绍了双人对话的种种型态,从I/A/L三种基本型态进行了扩展。到了场面调度部分就是这些基本型态的综合运用。

如果把这种理论放在《天使爱美丽》中的话,竟然都能够找到,这时我才知道什么叫做导演的功力。从电影的开篇就能看出这个导演的功力,几个动态镜头的运用,也能看出一个导演是否是优秀的。

我们重点说一下《天》中的各种镜头综合运用,应该说做到了精彩之至。

我将电影粗制的分成四大段落。

第一段落,艾美丽成熟前。

第二段落,艾美丽成熟中。

第三段落,艾美丽成熟了。

第四段落,艾美丽成熟后。

艾美丽成熟前,童年时期,为了避免电影的冗长,导演采取了一种快节奏的叙述方式,每个阶段的处理都选择了对人物性格有影响的事件进行表述。这里要注意,导演的推轨镜头的运用,我们知道推轨镜头是时间比较长的镜头,而且和静态镜头剪接起来比较难。所以,推轨镜头要在拍摄过程中含有静态镜头元素,才能保证电影的简洁、合理。大家可以仔细的研究这个部分,看导演是怎样进行背景的叙述的。他又是怎样进行现场调度,运用推轨镜头反映或者衬映出人物性格的。

艾美丽成熟中,采取了第三人称讲述的方式,曾经有老师说过,最好不要将第三人称叙述和对话结合使用,可《天》这部电影恰恰就结合使用了,还很成功。我要说,这还是导演的场面调度纯熟的原因。他将第三人称的叙述基本上都是在一个事件的结尾和开始的地方,也就是导演自己设计的段落。他在帮助观众理解这些行动出现的原因。我们知道《天》这部影片中的对话并不是很多,这也是第三人称叙述成功另外一个主要原因。那导演靠什么说话,就是靠这种纯熟的镜头使用和场面调度。

艾美丽成熟了。这个段落主要是反映艾美丽改变了自己平淡的生活方式,开始不断的帮助别人,帮别人完成心愿,促成一段爱情,抚慰受伤的心灵,当然还包括惩罚“恶人”。看来,天使也是赏罚分明,明辨忠奸的。在这个段落里,蒙太奇的运用得到了良好的效果。几个事件的同时进行,在每个事件里又充斥着悬疑,加上合理的镜头配置基本电影镜头型态的综合使用,导致影片在这个部分的节奏加快。从他帮助瞎子老人过马路,用他的眼睛和话语来帮助瞎子老人看见身边的事物那时起,整个电影达到了高潮,推轨镜头和静态镜头的综合使用更加的紧凑,为了加快这种节奏,导演甚至用到了人物调度、场景调度和摄影机调度同时使用,希望大家能够多多学习,看导演是如何来运用场景的设置、演员的走位和摄影机的移动的。真的是包罗万象。

艾美丽成熟后,遭遇了爱情危机,她对于自己的爱情上显得过于迟缓,但最终在另一位天使的鼓励下获得了勇气,终于获得了幸福。在这个段落里,导演没有使用过多的推轨镜头和长镜头,大部分是蒙太奇般的静态镜头,在场面调度方面更加注重演员的调度,固定镜头开始调整电影的节奏。因为电影终有收尾的时候,控制好结尾的电影节奏就是在镜头上做“手脚”。也是导演的一种最好的方式。呵呵,屡试不爽啊。

还有电影中的音乐,看过中央10套的《第十放映室》吗,结尾曲就是《天使艾美丽》中的插曲,手风琴,我喜欢。最后的曲子用了钢琴,我想是为了圆满画上句号的意味吧。

本文由澳洲幸运5开奖记录发布于首页,转载请注明出处:漫长的婚约

TAG标签:
Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。